用最短的文字锻造最锋利的诗句

———《唐淑婷微型诗四百首》出版感言

    经过两个多月的选稿、修正、定稿，这本《唐淑婷微型诗四百首》终于面世了，这是继《唐淑婷微型诗三百首》之后我的第二本个人诗集，它们就像是我的两个孩子，让我有怀胎十月、一朝分娩的经历与激动。第一本诗集主要收录了我在2006年所创作的微型诗、微型散文诗及各诗家、评论家对我部分作品的点评，其内容较多，也显得有些杂。而第二本诗集我摒弃了微型散文诗和点评部分，独立选用微型诗，将2007年至2008年所创作的八百多首诗作进行了细致的筛选，仅择用了四百首比较优秀的作品，并分门别类，使整本诗集看起来简单清爽。最让我欣慰的是第二本诗集出版后，无论封面还是内容比起第一本都有了质量上的提高，并且受到广大诗友、评论家及各界人士的一致好评！
    我写微型诗是从2006年开始的，算来也有将近四年的时间了，我真切地体会到坚持微型诗的创作确实不易，不单单需要凭着自己对微型诗的执着与热爱，坚持不懈地进行探索和实践，而且还必须不为我国当前浮躁的诗风所干扰，坚定地走自己认准的路。很多优秀的网络诗人、诗歌爱好者刚开始接触微型诗时，情感犹如山洪暴发，涌现出不少佳作，但是随着时间的推移，慢慢就激情消退，而逐渐淡出微型诗坛。
    在微型诗还未被广大文学爱好者接受的今天，创作过程其实是一段艰难的旅程，陪伴我的常常是无边的孤独与黑暗。我也曾感到无助，也曾试图放弃，然而，在最彷徨处，正是微型诗支撑着我，勇敢地走下去，可以说，我们是相互“搀扶”，摸索着前进的，我在一首《渴》里面是这样写的：“这条路越来越干涸/我只得跟诗  相濡以沫”。
    微型诗易写难精，要使读者能在短小精湛的诗句中悟出新的意象、新的内涵，就要求诗人持之以恒地探索微型诗的真谛，这才是成功的微型诗家所追求的创作作风。微型诗必须写之有物，抒之有情，切忌故弄玄虚的矫情，不可玩文字上的游戏。我经常是用心感悟后，才拿起笔，去写在自己内心筛滤过的东西，因此在立意上，会比较准确，并用形象的语言让其表现出来，使读者一起来分享我的喜怒哀乐，探寻我想表达的真善美、假丑恶的情感，从而感动读者，引起读者的共鸣。同时，我还比较擅于捕捉生活中的细节，经过提炼，运用到诗里，增加了诗中形象的立体感和诗意，让读者看得见，感受得到，增强诗的感染力。
    “尺有所短，寸有所长”，写诗如炼剑，而微型诗是一柄短剑。我写微型诗的目标是：用最短的文字锻造出最锋利的诗句。不求一出招便寒气逼人，创出惊世骇俗之举，但绝对必须亮出自己的锋芒，剖析现实游刃有余，一剑就刺中要害！
    首先，我在语言的探索上是比较注重质朴、凝练的，用最精简的字句表达最丰富的诗意，这就是我创作的追求。最好是能够寥寥几笔，就把诗中所要表现之形象的外貌、神态和心理活动勾画出来。有时又像一幅写意画，留下更多的空间让读者去想象，去思索。看——《梅》“红/烧/素雪”就是一幅色彩对比强烈的雪梅图； 听——《浪》“拍/岸/叫绝”就是一曲潮声汹涌的海之韵。同时，双关语的运用也是我写微型诗的一大特色，一词多意、一词多解用在微型诗中，往往能产生意想不到的效果。如：《露水》“花心/暗恋/一夜情”，“花心”指露水在花心上，又暗喻花心的人，起着一语双关的妙用；“暗恋”呼应 “一夜情”，与露水夜间产生白天消失的特点虚实相映。三个双关词叠加，短短七个字读来意韵深长，给人警醒。《笼鸟》“关/爱”，其中，“笼”与“鸟”双关，“关”与“爱”亦双关，组合而成的“笼鸟”和“关爱”也是别有用意，发人深省，这首诗得到许多诗友和评论家的赞赏，被誉为微型诗作之经典。
    在微型诗题材的开拓上，我把视野尽量放开阔，日月星辰、宇宙万物皆可入诗。【自然风韵】这一辑，我摄影风花雪月，捕捉蚊虫鸟兽，尽情抒发大自然赋予的灵性，请看：《枫树》“青春女/望穿秋水/终于，披上红色嫁衣”之迟来的爱；《雪》“沦落烟尘/依然/洁身自爱”之贞洁情操；《乌篷船》“头上一顶斗笠/腰间两把大刀/笑傲  江湖”之豪气冲天；《小夜曲》“浅呼吸，月牙睡了/花香醒着/一滴露  晶莹地醉……”之恬静安谧等等，创作灵感皆来源于平时所见所闻。
    我还将目光投向这片深情的土地和养育我的父老乡亲，第二辑【乡土情怀】中，有景致描写的《乡村夜景》“竹篱笆搂茅草屋/安然入梦，弦月钩着树脖儿/娓娓道白”、《静》“月光在乡路上漫步，不经意/打翻一杯梦/淌出  蛙鸣蝉语”；有亲情流露的《乳名》“这颗奶糖/在母亲嘴里含了几十年/舍不得  融化”、《父亲的咳嗽》“象一把生锈的锯/把我的长夜/拉扯成  片断”；还有表达思念的《那些往事》“鲜得就像刚割的青菜/随便掏几两月光碎银/就能购回一把，嚼上一整夜”、《他乡年夜》“三只碗碟二根筷子/一顿饭/吃出  百种味”……
    我觉得写诗应该特别注重现实题材的挖掘，用诗——这个特殊的语言表现形式，真诚地倾诉出内心的隐痛。微型诗应该在显示诗人有一颗悲悯的心的同时，更能够让人感受到一个真正意义上的诗人，应具备的良心和良知。这样才能够使广大读者的心灵产生震憾和共鸣，在感动自己的同时，也感动着读者！因此，关注民生、关注底层也是我常涉猎的题材，【微型组诗】中的《民工系列》就是比较典型的例子，这组诗发表之后，著名评论家宁方栋先生立刻对它做出了高度的评价，他赞我“以众多的艺术形象渲染了民工的苦难和悲伤。诗中艺术层层深入、层层展开，达到一石掀巨浪的效果。”并称我为“人民诗人”。当然，我仅是揣着一颗爱心，用笔锋揭露现实问题，以引起众人的关注，我的力量有限，能做的太少，实在有愧于这样高尚的称谓。
    爱情是诗歌永恒的主题，一直被诗人们千古传唱，爱情这一题材的微型诗是最容易写却又是最难写的：容易写是因为真情所至，自然流露成诗；难写是因为别人写过千万遍，要想出新是很难的。【爱河泛舟】这一辑里，我自己较满意且不落俗的几首是：《雨满西窗》“一帘缄默/注解孤独，那盆黄菊/染上  相思”；《对症下药》“熬夜。煎诗/月光二两外敷/红豆三钱内服”；《爱人的礼物》“你燃起均匀的鼾声/煲热寒冷的被窝/喂我一锅香甜的梦呓”；《她》“一朵芳名/开在你的梦呓里/香味，呛得我直掉泪”。
    另外，这本诗集最大的亮点在【生活物语】，这种类型的微型诗也是我创作的一大特色，我通过细致的观察、认真的思索，用平实的语言将身边的物品拟人化、个性化，塑出许多有血有肉的形象，或美好，或丑陋，或真诚，或虚伪，你都能在自己的身边寻找到这样典型的人物和事例：《地基》“埋没。/在不为人知的基层/默默承受上头重重压力”，是默默无闻的基层职工；《红绿灯》“总有些时候/我们不得不看上头的脸色/小心行事”，是战战兢兢的公司职员；《象棋》“本是同根生/却为一尺领地/杀个你死我活”，是骨肉相残的反目兄弟；《锅》“为了混口饭吃/常在水深火热中/煎熬”，是生存无奈的百姓；《跳伞》“仗着上头一把  保护伞/自甘/堕落”，是官民勾结的腐败行为；《高压锅》“心中惦着/全家的温饱/压力  能不大吗？”，责任重大的家庭支柱；《伞》“位及人上/却被攥住把柄/只得替他人卖力遮挡”，是任人摆布的贪官污吏……
    《诗路漫漫》，“我执意以文字为杖/拓印  三行/深深浅浅的履痕”。微型诗的创作之路崎岖坎坷，我还坚持摸索着前进，幸运的是一路上有许许多多喜欢我微型诗的朋友鼓励着我，支持着我，让我更深刻地认识到短小的微型诗所具备的强悍力量。这本《唐淑婷微型诗四百首》的出版，是对这几年来创作历程的一个回顾，也是辛勤付出的一份收获，更是曲折的文学路上的一座碑记。人生在世，匆匆而来匆匆而去，我只希望在这纷扰的尘世，留下一些属于自己的文字，看罢这本诗集，如果读者能够理解并记住其中一二，哪怕只是一首小诗、两行佳句，我就知足！最后，引用我 “写在卷末”的一句诗：“脚步再累，始终不肯将其舍弃，更不忍称之包袱！”不管微型诗有多重，我都会携着它，沿这条并不平坦的诗路，一直走下去。